8月2日和8月3日，杜甫由韩真、跟随周莉亚编导的奔赴“荷花奖”舞剧《杜甫》在南京保利大剧院精彩开演，好评如潮。唐幻题日为了让观众更好走进《杜甫》，梦舞南京保利大剧院于3日下午举办《杜甫》的剧杜主题日活动。

跟随“杜甫”，奔赴一场大唐幻梦

舞剧《杜甫》是宁举国内首部“诗圣”题材舞剧，多次获得国家艺术基金资助项目，杜甫荣获第十届中国舞蹈“荷花奖”舞剧奖等奖项。跟随该剧由著名导演韩真和周莉亚联合执导，奔赴优秀主创团队精心打磨创排。唐幻题日

舞剧《杜甫》将诗歌和舞蹈相结合，凝练杜诗“沉郁顿挫”的剧杜风格，以舞蹈语汇诠释杜甫的甫主精神世界。该剧以大写意的手法浓缩了杜甫从宦游、做官到弃官的全过程，意象化地呈现和讲述了“诗圣”杜甫颠沛流离的一生。

跟随“杜甫”，奔赴了一场大唐幻梦。舞剧《杜甫》一经演出，好评如潮。

走进《杜甫》幕后，苏海陆“每次演出都重活了一遍”

在舞台上，他们是历史中的人物。在现实中，他们与角色一起前行。

为了更好地拉近与观众的距离，让观众更好地体会剧目内容。舞剧《杜甫》的主题日活动得到了观众们热烈欢迎。

“线下见面会”环节特别邀请了舞剧《杜甫》的主创团队，分别是李晋（执行导演）、苏海陆（杜甫）、刘星宇（老年杜甫）、郭雅芸（妃）、黄良民（权）。

在主题见面会中，主创团队向观众绘声绘色地分享了来自创排背后的故事，观众也近距离感受到了演员本身彰显的生命活力。

执行导演李晋分享到，“在创排时，我们还去了杜甫草堂，去采风。在舞剧尾声，杜甫一个人站在舞台上往斜上方仰视的造型就来自于杜甫草堂中的一个雕像。同时，丽人行中出场的女孩的所有造型，都来自于出土的陶俑。”

李晋还分享了自己退到幕后做现场导演的感受，“从对人物的理解，对动作、舞台的调动的演员视角转变到幕后对于灯光、情节的把控。我们会在工作和演出过程中，严格对待每一位演员，压力还是挺大的。”

饰演杜甫的苏海陆将每次自己演出的感受形容为“重活了一遍”。在日常训练中，苏海陆从多方面深入了解杜甫人物经历与形象，去真正的感受杜甫。

“一方面是累，既有体力上的，也有心理上的。”苏海陆这样说。每一场演出，苏海陆都将自己投入角色之中，在表演中真切的感受角色的情绪，与角色共情，“最后的片段，在灯光的映射下，我只能看到星宇老师（饰演老年杜甫）的轮廓。那个时候有一种这就是我的人生，它就这样流逝了，我抓不住它。”

饰演老年杜甫的刘星宇在谈到如何平衡老年杜甫的形象与自身生活经历之间的差距时，讲到自己会使用“情感嫁接”的方式，用自己类似的人生经历去体悟当时的杜甫的心理状态。

另外，主创团队还对舞剧《杜甫》中的某些情节进行了深入讲解，观众表示，收获满满，对于剧中角色和文化内容有了更深层次的认识。

执行导演李晋表示，“本剧使用‘平行空间’的手法，使得老年杜甫和青年杜甫同时存在，以表现杜甫自己内心的挣扎。”李晋用“我终将是你的骄傲”来概括老年杜甫看向年轻时的自己的心理动态。

舞剧《杜甫》没有将“妃”、“权”落实到具体的人物设定，而是用人物映射唐朝的盛世和腐败，而“妻”则展现了“温暖”，“通过这四个人的角色在舞台上的呈现，将杜甫树立成了一个更伟大、更无助的形象”，李晋这样解释。

黄良民饰演的角色则讲述“权”是阶级斗争的代表。郭雅芸饰演妃，她用不甘与无力形容她这个角色视角下的杜甫。

另外，主创团队还讲到了一些小故事。比如，苏海陆聊到“老师傅有时候会讲到‘戏带三分生’。每次戏剧的表演并不是完全机械化的、重复的，而是灵活的、极具感情的。我们在表演的时候，有时会根据当下的感受对表现内容做一些小的调整。这是我们长期训练和对角色深刻理解把握后做出的反应”。

揭秘舞美，“丽人行”服饰面料近乎于纸张

本次主题日活动还设置“舞台导览”环节。重庆歌舞团舞蹈艺术中心的杨宇欧向观众展示了部分演出服饰和舞美布景，并在讲解下，带领观众逐步解开舞剧《杜甫》舞美的奥秘。

舞美布景“金鼎”贯穿全剧，“从最开始杜甫求官一直到整个唐王朝的衰败，金鼎会跟随剧情的走动变化位置，用以象征王朝由盛转衰的一个过程。”杨宇欧介绍表示，为了呈现书卷气，“丽人行”的服饰设计选择了类似绢纸的颜色，面料选择也近乎于纸张。

同时，应观众的邀请，杨宇欧还短暂地穿上服饰，为现场观众展示了“脱掉服饰”的舞蹈动作，大家立刻就真实感受到了舞剧演员的灵活，以及舞蹈动作设计的美感，在片刻间赋予服饰以灵魂，现场掌声雷动。

同时，杨宇欧还向观众分享了宫女服装、舞段“蛀虫”的道具所代表的象征意义。有许多观众表示，刚好这是自己没有注意到的舞剧设计中暗含的细节。

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扬子晚报/紫牛新闻记者 孔小平

校对 王菲