古装生活剧《惜花芷》于近日收官。小知否“知否之后，惜花性群像成绪我很想再看到女孩子互助，芷女中观众情成长，长切生活里自然流露的小知否感动和烟火气的故事。”《惜花芷》凭借“古偶+种田+女性群像”类型叠加的惜花性群像成绪创新，对女性群像成长的芷女中观众情反套路创新演绎，满足了市场在“知否”之后，长切对生活化“种田剧”，小知否女性群像剧的惜花性群像成绪期待。

《惜花芷》故事以家庭生活为重心，花家的长切女人们是主角，但是小知否，《惜花芷》的惜花性群像成绪叙事不再局限于内宅后院，而是芷女中观众情从家庭扩展开去，有朝堂，有市井，有街头巷尾。观众在剧中看到一个家庭，一群女性形象，置身于一个具有现实质感的古代“大庆国”。剧集有了更丰富的层次，能够关联到当下社会的时代情绪和社会议题，为观众提供了更多思考空间，让观众沉浸其间。

《惜花芷》被一些观众称作“小《知否》”。实际上，《知否》之后，市场对“种田剧”、“女性群像剧”是有期待的。对此，《惜花芷》导演朱锐斌认为，女性意识的日益觉醒，也让观众对女性群像剧的需求变得更多更高，观众越来越渴望以女性为主体的叙事，但这也提示着我们在创作时，需要关注女性的真实处境，减少“男性凝视”，挖掘出女性的更多面貌，展现真实的女性形象。

“当下观众具有识别美丑和承受多样性表达的能力，最重要的是要找到故事中让观众共情的点，《惜花芷》中落魄贵女逆袭创业，给予观众超脱现实的爽感。”《惜花芷》导演朱锐斌认为，《惜花芷》故事情节错综复杂，不仅聚焦个人奋斗，还融合了家庭恩怨，民生艰难等诸多元素，悲伤与温情，个人选择与家族命运，多元素的叠加，为观众提供来更多思考空间，人物更是多元立体，每一个角色都有自己的感受与故事，展现了人物的魅力与人性。这是其相对传统古偶剧，种田剧的差异化，创新的表达。

“惜花芷女性群像”，“花家女人成长”“惜花芷开始全员搞钱”等热议话题，都是随着剧情展开，人物之间的悲喜交织，从而让观众产生了共情与共鸣。“《惜花芷》闪闪发光的点，就是每个人物的自我实现，互助。不光是女性的自我实现，男性人物也会自我实现，每个人物都在人生中找到自己想找到的东西，并且努力向那里走过去。”《惜花芷》制片人鄢蓓表示，《惜花芷》从开始就想在传统的种田剧“宅斗”之外，做更切中当下观众情绪的演绎。

《惜花芷》剧中没有“NPC”。每个人物都在自己的命运中改变、成长。卢昱晓饰演的芍药自小关在深宅“治病”，被花家人温暖而敞开心扉，变得敢爱敢恨；吴希泽饰演的沈淇，从不谙世事的公子哥变成能承担责任的勇敢文人；朱盈贞饰演的花家大夫人从唯唯诺诺，变得敢于为家人挺身而出。

鄢蓓认为，《惜花芷》的女性形象“我为了我自己的选择负责，我为了我自己的决定而全力以赴。”正是创作团队希望能够透过《惜花芷》表达出来的现代女性内心的观点：“大家可能都有不容易，都有互相为难的地方，都有自己的小心思，一定不是靠负面的东西解决问题，我们一定会用自己的力量或者是大家互帮互助的力量解决困难和问题，这是我们洞察到，现在女性的情绪共鸣点。”

《惜花芷》的主创，包括制片人鄢蓓，导演朱锐斌，编剧何妨，他们的作品《与君初相识》《长月烬明》等，都是古装剧这一主流赛道内，在叙事、人物塑造，观众情感共鸣方面有所创新，且获得观众认可的作品。

据悉，接下来，优酷白夜剧场上线电影导演申奥执导的悬疑短剧《新生》，还携手新锐导演许宏宇、编剧周木楠推出《异人之下：碧游村篇》等优质内容，持续探索内容新边界，创造华语剧集的审美新增量。

扬子晚报/紫牛新闻记者 张楠

校对 盛媛媛