最近，好看爱奇艺迷雾剧场上新，除悬灾难悬疑剧《二十一天》引起了悬疑爱好者们的说还注意。这部剧的追求背景设定颇具吸引力：临近新年，海舟市的好看老牌商场大楼突然发生沉降事故，导致13人被困，除悬为了在有限的说还时间中争夺有限的生存资源，人们各自为营，追求事态逐渐走向失控……

《二十一天》改编自悬疑小说家蔡骏的小说《地狱变》，剧集同名小说9月底由作家出版社出版。除悬作为国内最早一批悬疑小说的说还创作者，蔡骏有一大批忠实的追求读者粉丝，对于灾难悬疑的好看创作，他有着怎样的除悬思考？

极端环境下的人性考验

“‘灾难悬疑’在中国是个空白。”蔡骏表示，说还“过去我们的文学和影视作品往往从个体之间的关系去探讨人性，但当我们纳入重大灾难这一背景，那就远远跳出了个体问题，而是赋予全人类的意义——即我们作为集体中的一员，如何去面对‘无常’的世界？”

《二十一天》所设置的“大楼沉降致使人员被困地下”这一灾难背景带给小说独特的张力，将众生置于极端环境之下考验人性成为小说的一大看点。小说《地狱变》的灵感来源于地震灾难，这让蔡骏深入思考埋于地下这一过程的无限可能性及人与社会关系的无限可能。

剧集《二十一天》采用的是群像呈现，采用双线叙事、多线叙事和多声部叙事多种呈现方式，“某种程度而言，不是上帝视角，胜似上帝视角。极强的代入感让读者和观众更能身临其境，从人物本身的内心世界出发去探索故事，并且每个人物又有不同的视角局限，无数个受限的视角，如同‘盲人摸象’，构成了‘罗生门’式的解谜乐趣。”

“从小说原著到影视作品，既然是两种不同的艺术形态，当然会有许多改变。”蔡骏表示，与原著比起来，影视剧在结构和人物的表现形式上都进行了调整，这些调整都是为了获得更好的视听语言呈现，“总体而言，虽然有很多改变，但我觉得《二十一天》还是保留了小说的主题和精神内核，包括一些人物设定和背景故事，也是取材于原著。”

从小说名《地狱变》也可看出日本作家芥川龙之介对蔡骏的影响，事实上芥川是蔡骏最喜爱的作家之一，“我觉得他是非常独特的作家，远远超越了他所处的时代。比如《罗生门》，经由电影大师黑泽明之手成为经典之作，影响了后世无数的电影和小说创作者。那么对于当下中国而言，芥川龙之介作品的批判精神，仍然值得我们在创作中去思考和学习。”

不止于追求“好看”

千禧年初，年仅22岁的蔡骏开始发表小说，此后连续九年保持中国悬疑小说最高畅销纪录，到目前为止已经出版各类悬疑小说近四十部，是相当高产且质量十分稳定的作家。

“我可以跨界做很多事情，我写类型小说，也写纯文学作品，小说之外我也可以做编剧和电影导演。”蔡骏表示，“创作不应该拘泥于形式，也不拘泥于文字和影像的界限，尽管这两者可能壁垒森严。”

此次上新的《二十一天》，蔡骏任总策划，此前他还担任过剧集《无主之城》的总策划。而近期，蔡骏的第一部导演作品、根据他的原著小说《X的故事》改编的同名电影也已拍摄完成，目前正在后期制作，计划在2025年与观众见面。

“无论是小说还是剧集，首先要考虑大众能否看得下去，就必须要求‘好看’。”《二十一天》是国内第一部灾难悬疑类型作品，对大众而言很新鲜，这也成为他们对这部作品感兴趣、愿意追下去的动力，但对于蔡骏而言，他的追求远远不止于“好看”，“其实读过小说的朋友都会发现，《地狱变》深度讨论了人性的无限可能，尤其是当我们处于极端状态之下，甚至失去了法律和一切强制性约束之时，普通人会做出怎样的选择？在这里，道德和信仰是否有效？人们该如何权衡‘人性’和‘生存’之间的矛盾冲突？所以，这部作品也是对于我们所有人的一次考验，甚至是一次极端状态的‘演习’，如果你在其中，会如何选择？”

从千禧年初开始，蔡骏创作悬疑小说至今已二十余年，他也分享了自己在创作上的一些感受和经验，“写小说必须要融入自己。不是说融入自己真实的人生经历或者你的个人特征，而是要融入自己的生命体验和精神世界。你不是在写别人的故事，你就是在写你自己的痛苦和欲望，这样才足够真诚，这一点对于创作来说太重要了，每一个人物身上都有你自己内心的一部分，当你的人物死亡，也是你自己的一部分死亡，但你的另一部分又会新生出来。悬疑小说和其他类型也是一样的，都必须经历这个过程，作家和作品才会共同成长。”或许，这正是他的小说畅销不衰的原因吧。

扬子晚报/紫牛新闻记者 沈昭

校对 徐珩